Страницы:  2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33
 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65
 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | 90 | 91 | 92 | 93 | 94 | 95 |

В  начале  XIX века в Феодосийский порт  постоянно  приходили  итальянские, греческие торговые шхуны и турецкие фелюги за крымской пшеницей и дорогими сортами соленой рыбы. В порту и на феодосийском  рынке звучала  чужестранная речь. Город быстро застраивался и приобретал интернациональные черты. Это отражалось на характере его построек  и планировке города, поделенного на районы — слободки.   Их   было   несколько — армянская, караимская, греческая, цыганская, татарская,  немецкая и  др. Порт и базар стали центром города, где формировалась его общественная и деловая жизнь.
К.Г. Айвазовский, знавший шесть иностранных языков, был назначен базарным старостой, и, таким образом, его семья была в Курсе не только городской жизни, но и событий, происходивших в соседних странах. Когда в 1825 году в Греции вспыхнула освободительная война против турецкой деспотии, отголоски ее быстро докатились до Феодосии, и не только в виде народной молвы. Сюда доходили из Греции иллюстрированные издания, в которых восхвалялись подвиги народных героев. Они оставили самые яркие впечатления у будущего художника. В глубокой старости И. К. Айвазовский рассказывал: «Первые картинки, виденные мною, когда во мне разгоралась искра пламенной любви к живописи, были литографии и гравюры, изображающие подвиги героев в исходе двадцатых годов, сражавшихся с турками за освобождение Греции; к первому моему ребяческому лепету примешивались имена народных героев—Баболины,  Канариса,   Миаули и других».
Борьба небольшого греческого народа с сильной в военном отношении Турцией, варварски Подавлявшей всякую попытку к сопротивлению, вызывала глубокое сочувствие всего прогрессивного человечества.
В детской памяти Айвазовского глубокий след оставили рассказы о Наваринской битве, о подвиге брига «Меркурий», выигравшего бой с двумя большими турецкими кораблями.
Часто в Феодосийский порт заходили военные корабли Черноморского флота. И надо представить  восторг одаренного юноши при виде удивительно красивых парусных судов, когда они стояли с убранными парусами на штилевом море, стройные, чем-то напоминающие диковинные музыкальные инструменты. С раннего детства он полюбил воздушную легкость их силуэтов, и они навсегда стали одним из необходимых элементов в композиции многих его картин.
Много ярких впечатлений выпало на детские и юношеские годы Айвазовского. Они формировали, обогащали его детское сознание и настолько глубоко врезались в память, что он часто возвращался к ним в своих творческих  замыслах.

Несмотря на тяжелое положение семьи, одаренный Ваня Айвазовский в 1831 году был определен в симферопольскую гимназию, а в 1833 году по представленным гимназическим рисункам зачислен в пейзажный класс Академии художеств, которым руководил профессор М. Н. Воробьев. Одновременно он работал и в классе батальной живописи у А. И. Зауэрвейда и по распоряжению академии делал подсобные работы для известного французского мариниста Филиппа Танера, выполнявшего  большой   заказ  Николая I.
Айвазовский был поглощен этой работой, когда в Петербург из Италии прибыла известная картина К. П. Брюллова «Последний день Помпеи».
Это было огромное событие в художественной жизни России, оказавшее решающее влияние и на развитие дарования Айвазовского.
То, что дремало в натуре академиста Айвазовского в виде неосознанных влечений—любовь к морской стихии, к ярким образам, их романтической приподнятости, — получило в глазах молодого художника «идеальное» воплощение в картине Брюллова. Он был потрясен глубиной и патетикой выраженных в картине чувств.

В 1837 году Айвазовский пишет картину «Кораблекрушение» со спасающимися в лодке людьми. В том же году Айвазовский побывал на спектакле «Буря» — инсценировке Шаховского по одноименному произведению Шекспира. «Театр представлял корабль в море, ночь, глухой